Translation: from english

De Sica, Vittorio

  • 1 Vittorio De Sica

    Wikipedia English-Arabic glossary > Vittorio De Sica

  • 2 SICA

    орг.
    бирж., амер. сокр. от Securities Industry Committee of Arbitration

    * * *
    abbrev.: SICA Securities Industry Committee on Arbitration Арбитражный комитет индустрии ценных бумаг: частная организация, которая практикует применения своего арбитражного кодекса в случае жалоб клиентов на фирмы по ценным бумагам.

    Англо-русский экономический словарь > SICA

  • 3 SICA

    SICA, sampling and identification of chemical agents

    English-Russian dictionary of planing, cross-planing and slotting machines > SICA

  • 4 SICA

    1) Военный термин: sampling and identification of chemical agents
    2) Биржевой термин: Securities Investment Companies Act

    Универсальный англо-русский словарь > SICA

  • 5 Jano, Vittorio

    Яно, Витторио

    Англо-русский дорожно-транспортный словарь > Jano, Vittorio

  • 6 Vittorio

    [vi'tɔ:riәu]
    n. 維托利奧(Victor的異體)(m.)

    English-Chinese dictionary > Vittorio

  • 7 Vittorio Veneto

    Англо-русский географический словарь > Vittorio Veneto

  • 8 SICA

    <=schizont-infected cell agglutination(test)>裂殖体感染细胞凝集试验

    Medical Chinese dictionary (湘雅医学词典) > SICA

  • 9 SICA

    = Society of Industrial and Cost Accountants,工业及成本会计员协会

    English-Chinese computer dictionary (英汉计算机词汇大词典) > SICA

  • 10 SICA

    бирж., амер. сокр. от Securities Industry Committee of Arbitration

    The new English-Russian dictionary of financial markets > SICA

  • 11 VITTORIO VENETO CRUISER

    English-Arabic military dictionary > VITTORIO VENETO CRUISER

  • 12 El western americano a partir de 1970

       Que los generos clasicos del cine americano y, por extension, del cine europeo entraron en crisis ya antes de 1970 no es algo que haya que descubrir ahora. En algunos casos, los menos, se trato de una crisis de crecimiento, al amparo, entre otras cosas, de los avances tecnologicos. Asi, el llamado cine de ciencia-ficcion, entendido si se quiere como un subgenero del cine fantastico, incremento el favor del publico, gracias, entre otros, a productos como las sucesivas entregas de La guerra de las galaxias.
       Con el cine negro ocurrio algo parecido, con matices. En esta ocasion no se trata tanto de aprovechar innovaciones tecnologicas, como las derivadas del desarrollo de los ordenadores, por ejemplo, sino de dar la espalda a supuestas limitaciones de produccion del cine clasico, en particular el uso del blanco y negro, una de las caracteristicas innegociables del cine negro. De este modo, oimos hablar de peliculas como Chinatown (Roman Polanski, 1974) o, mucho mas recientemente, L.A. Confidential (Curtis Hanson, 1997) como nuevas y seneras muestras de cine negro. Menos mal que llegaron los hermanos Coen para, sin hacer demasiado ruido, poner, eso si, las cosas en su sitio con El hombre que nunca estuvo alli (The Man Who Wasn’t There, 2001).
       No siempre, sin embargo, la crisis ha sido de crecimiento y/o de transformacion. En ocasiones, como ocurre con el western, estamos ante una crisis que es antesala de la muerte, precedida acaso por una agonia mas o menos larga y mas o menos estimulante. El western, como el musical, ha perdido sus atractivos de cara a la taquilla, y solo apariciones esporadicas parecen querer indicar que el genero sigue vivo. Pero, claro esta, 1970 queda ya muy lejos en el tiempo, por lo que habria que puntualizar las cosas.
       En primer lugar, hay que indicar que 1970 es una buena fecha para iniciar lo que se podria llamar “los ultimos coletazos” de algunos de los cineastas clasicos, Howard Hawks, Henry Hathaway, Robert Aldrich, Sam Peckinpah, John Sturges, John Huston y Don Siegel, entre otros. Como es natural, sus ultimas obras figuran aqui en el lugar destinado a cada uno de ellos, por lo que no es necesario hacer comentarios suplementarios.
       En segundo lugar, habria que hablar de aquellos creadores que, bien en el campo del western, bien en otros de la creacion cinematografica, pretendieron renovar el concepto clasico de genero con propuestas innovadoras, provocativas o ambas cosas al mismo tiempo. Monte Hellman puede servir como ejemplo modelico de ello, sin olvidar a Al Adamson, John Cardos y otros. No es muy habitual que estas propuestas se vean avaladas por la calidad de los productos que ofrecen, en la mayor parte de los casos muy baja. Da la sensacion de que la idea no es sino la de violentar por el exabrupto las senas de identidad de un genero que ha alcanzado nobleza con el transcurso de las decadas.
       Existe una tercera opcion, si se quiere poco fecunda, sin futuro previsible, pero, esta vez si, proveedora de momentos de disfrute, no solo por el mecanismo de la nostalgia. Dicho en pocas palabras, se trata de crear un producto que, sin abominar de las senas de identidad del genero, las renueve, tal como, en su idea, hicieron algunos, particularmente Sam Peckinpah. Esfuerzos individuales como los de Blake Edwards (Dos hombres contra el Oeste, Wild Rovers, 1971), Robert Altman (Los vividores, McCabe and Mrs. Miller, 1971), Mark Rydell (John Wayne y los cowboys, The Cowboys, 1972), Alan J. Pakula (Llega un jinete libre y salvaje, Comes a Horseman, 1978), Michael Cimino (La puerta del cielo, Heaven’s Gate, 1980), Lawrence Kasdan (Silverado, 1985), Walter Hill (Forajidos de leyenda, The Long Riders, 1980) o Kevin Costner (Bailando con lobos, Dances with Wolves, 1990) merecen todos los respetos, al margen de la mayor o menor calidad de las cintas que nos ofrecen, calidad que por otra parte es estimable en no pocos casos.
       Por ultimo, hay que hablar, inevitablemente, de Clint Eastwood, director de cuatro westerns modelicos, cada uno a su manera, unico punto de enganche verdadero con el genero, tal como este se fue definiendo a lo largo de las decadas.
       A primera vista, nadie diria que Eastwood ha dirigido solo cuatro westerns. Tal vez influye en esa falta de perspectiva el hecho de que sus origenes son como actor, y como actor de westerns. Aparte de un punado de peliculas rodadas entre 1955 y 1958, en muchas de las cuales ni siquiera aparecio en los titulos de credito y la mayoria de las cuales no pertene cian al genero, su actividad en los Estados Unidos se redujo a la mitica serie Rawhide, que le lanzo a la fama, hasta el punto de ser elegido por el director italiano Sergio Leone para protagonizar el primero de sus prestigiosos spaghetti-westerns, Per un pugno di dollari/Por un punado de dolares, en 1964. El exito, de nuevo, fue importante, y propicio la realizacion de otras dos peliculas, Per cualque dollaro in piu/La muerte tenia un precio (1965) e Il buono, il brutto, il cattivo/El bueno, el feo y el malo (1966). A partir de este momento, Eastwood se convierte en una estrella que antes de dirigir su primera pelicula en 1971 trabajara con directores tan dispares como Vittorio De Sica, Ted Post, Brian G. Hutton, Joshua Logan y, sobre todo, Don Siegel, en un total de ocho peliculas –en realidad siete mas un fragmento de otra–; ya se sabe, en esos anos, particularmente en Italia, fueron numerosas las peliculas formadas por distintos sketches dirigidos por realizadores distintos. De esas ocho peliculas, cuatro fueron westerns y figuran en el lugar correspondiente de este diccionario. A partir de entonces, nos encontramos con el personaje desdoblado en sus dos facetas futuras: actor y director, y ello, en todas las modalidades posibles, solo actor, solo director o ambas cosas al mismo tiempo. Pues bien, despues de treinta anos largos, contados desde la primera pelicula dirigida, y en este caso tambien interpretada, por Clint Eastwood, Escalofrio en la noche (Play Misty for Me), unicamente podemos anadir a la lista cinco westerns mas, Joe Kidd, dirigido por John Sturges, y los cuatro que dirigio personalmente Eastwood:
        High Plains Drifter (Infierno de cobardes). 1973. 105 minutos. Technicolor. Panavision. Malpaso (Univesal). Clint Eastwood, Verna Bloom, Marianna Hill, Billy Curtis.
        The Outlaw Josey Wales (El fuera de la ley). 1976. 135 minutos. Color DeLuxe. Panavision. Malpaso (WB). Clint Eastwood, Sondra Locke, John Vernon, Jefe Dan George.
        Pale Rider (El jinete palido). 1985. 115 minutos. Technicolor. Panavision. Malpaso (WB). Clint Eastwood, Michael Moriarty, Carrie Snodgress, Sydney Penny.
        Unforgiven (Sin perdon). 1992. 130 minutos. Technicolor. Panavision. Malpaso (WB). Clint Eastwood, Gene Hackman, Morgan Freeman, Richard Harris, Frances Fisher.
       Hablamos de cuatro filmes poco convencionales, con una vision personal del genero que, en otro momento, hubieran tal vez supuesto una via de renovacion del western, pero que, por el contrario, no han sido sino una vision aislada, desde luego poderosa pero aislada, de una epoca, una geografia y un modo narrativo. El hombre que, en algunos foros, ha recibido el apelativo de “el ultimo cineasta clasico” es, ante todo y sobre todo, un hombre del Oeste, aunque no sea el genero que lo define el que mas abunde en su ya amplia produccion como creador cinematografico.

    English-Spanish dictionary of western films > El western americano a partir de 1970

  • 13 Securities Industry Committee of Arbitration

    орг.
    сокр. SICA бирж., амер. Арбитражный комитет индустрии ценных бумаг* (частная организация, занимающаяся урегулированием жалоб клиентов брокерских фирм)
    See:

    Англо-русский экономический словарь > Securities Industry Committee of Arbitration

  • 14 Securities Industry Committee on Arbitration

    abbrev.: SICA Securities Industry Committee on Arbitration Арбитражный комитет индустрии ценных бумаг: частная организация, которая практикует применения своего арбитражного кодекса в случае жалоб клиентов на фирмы по ценным бумагам.

    Англо-русский экономический словарь > Securities Industry Committee on Arbitration

  • 15 brassica

    brassica bras∙sica noun • a plant of a type that includes cabbage, rape and mustard • 芥属植物(包括甘蓝、油菜及芥菜类)
    * * *
    n. 〈植〉芸苔

    English-Chinese dictionary > brassica

  • 16 Carinthian

    [kərínmjən]
    proper name
    koroški; Korošec, -šica

    English-Slovenian dictionary > Carinthian

  • 17 Victor

    ['vɪktə(r)]
    nome proprio Vittorio
    * * *
    ['viktə]
    (the person who wins a battle or other contest.) vincitore
    - victoriously
    - victory
    * * *
    Victor /ˈvɪktə(r)/
    n.
    2 ( radio, tel.) la lettera ‘v’; Victor.
    (First names) Victor /ˈvɪktə(r)/
    m.
    * * *
    ['vɪktə(r)]
    nome proprio Vittorio

    English-Italian dictionary > Victor

  • 18 victor

    ['vɪktə(r)]
    nome proprio Vittorio
    * * *
    ['viktə]
    (the person who wins a battle or other contest.) vincitore
    - victoriously
    - victory
    * * *
    victor /ˈvɪktə(r)/
    n.
    (form.) vincitore.
    * * *
    ['vɪktə(r)]
    nome proprio Vittorio

    English-Italian dictionary > victor

  • 19 cat

    [kæt]
    1) (a small, four-legged, fur-covered animal often kept as a pet: a Siamese cat.) pi­sică
    2) (a large wild animal of the same family (eg tiger, lion etc): the big cats.) felină
    - catcall
    - catfish
    - catgut
    - catsuit
    - cattail
    - let the cat out of the bag

    English-Romanian dictionary > cat

  • 20 裂殖体感染细胞凝集试验

    schizont-infected cell agglutination test;SICA

    Medical Chinese dictionary (湘雅医学词典) > 裂殖体感染细胞凝集试验

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